丑奴儿慢（双清楼在钱塘门外）

原文

空濛乍敛，波影帘花晴乱。
正西子、梳妆楼上，镜舞青鸾。
润逼风襟，满湖山色入阑干。
天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒。
遥望翠凹，隔江时见，越女低鬟。
算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝远。
歌管重城，醉花春梦半香残。
乘杯对影，云海人闲。

诗词问答

问：《丑奴儿慢（双清楼在钱塘门外）》的作者是谁？答：吴文英
问：该诗写于哪个朝代？答：宋代
问：该诗是什么体裁？答：词
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参考注释

空濛

〈书〉形容迷茫：山色～ㄧ烟雨～。

西子

西施 。《孟子·离娄下》：“ 西子 蒙不洁，则人皆掩鼻而过之。” 宋 苏轼 《饮湖上初晴后雨》诗：“欲把 西湖 比 西子 ，淡妆浓抹总相宜。” 明 王錂 《春芜记·构衅》：“东邻 季小姐 ， 姮娥 月貌， 西子 花容，下官十分在意。”参见“ 西施 ”。

梳妆楼

(1).旧指妇女居住的楼房。《红楼梦》第二八回：“女儿愁，大风吹倒梳粧楼。”

(2).古迹名。即 梳妆台 。亦省称“ 梳粧 ”。 清 吴伟业 《思陵长公主挽诗》：“偶语追 铜雀 ，无聊问 柏梁 。豫游推插柳，胜蹟是 梳粧 。” 吴翌凤 笺注：“《日下旧闻》引《张太岳集》：皇城北苑中有 广寒殿 ，相传以为 辽 萧后 梳粧楼 。”参见“ 梳妆臺 ”。

青鸾

(1).古代传说中凤凰一类的神鸟。赤色多者为凤，青色多者为鸾。多为神仙坐骑。 北周 庾信 《谢赵王赉干鱼启》：“文鳐夜触，翼似青鸞。” 唐 李白 《凤凰曲》：“ 嬴 女吹玉簫，吟弄天上春。青鸞不独去，更有携手人。” 王琦 注引《艺文类聚》：“《决疑註》曰：……多赤色者凤，多青色者鸞。” 元 杨暹 《刘行首》第二折：“跟着我骑白鹤，上青霄；跨青鸞，远市朝。” 清 陈珮 《哭程夫人》诗：“忽驾青鸞返碧虚，琼花吹折痛何如。”

(2).即青鸟。借指传送信息的使者。 宋 赵令畤 《蝶恋花》词：“废寝忘餐思想徧。赖有青鸞，不必凭鱼雁。” 清 纳兰性德 《月上海棠·中元塞外》词：“青鸞杳，碧天云海音絶。”

(3).相传 罽宾王 于 峻祁之山 ，获一鸾鸟，饰以金樊，食以珍羞，但三年不鸣。其夫人曰：尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之。王从其意，鸾睹形悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。见《艺文类聚》卷九十引 南朝 宋 范泰 《鸾鸟诗序》。后因以“青鸞”借指镜。 闽 徐夤 《上阳宫词》：“妆臺尘暗青鸞掩，宫树月明黄鸟啼。” 明 汤三江 《题唐玄宗还宫感旧·双调夜行船序》套曲：“侍儿扶傍粧臺，懒把青鸞高照。” 清 阮元 《小沧浪笔谈》卷三：“青鸞不用羞孤影，开匣常如见故人。”

(4).亦作“ 青鑾 ”。銮铃。天子之车衡上有鸾，鸾口衔铃，故以“青鑾”借指天子车驾。 南朝 齐武帝 《耕藉诏》：“鸣青鸞於东郊，冕朱紘而莅事。” 南朝 梁 江淹 《倡妇自悲赋》：“侍青鑾以云耸，夹丹輦以霞飞。”

(5).指女子。 唐 王昌龄 《萧驸马宅花烛》诗：“青鸞飞入合欢宫，紫凤衔花出禁中。” 宋 柳永 《木兰花》词：“坐中年少暗消魂，争问青鸞家远近。” 明 杨珽 《龙膏记·错媾》：“偷看，分明旧识青鸞，却做双栖新燕。” 清 吴骞 《扶风传信录》：“二十八日生归，见惟空室，悵悢若失，乃为诗曰：‘灵琐知何处，青鸞杳不回。’”

风襟

(1).外衣的下襟。亦指外衣。 唐 杜甫 《月》诗：“爽合风襟静，当空泪脸悬。” 唐 陆龟蒙 《游楞伽精舍》诗：“到迥解风襟，临幽濯云屩。”

(2).指人的襟怀，胸襟。 唐 皎然 《酬乌程杨明府华将赴渭北对月见怀》诗：“风襟自瀟洒，月意何高明。”

湖山

(1).湖水与山峦。 唐 元稹 《酬郑从事四年九月宴望海亭》诗：“湖山四面争气色，旷望不与人间同。” 唐 杜牧 《江楼晚望》诗：“湖山翠欲结蒙笼，汗漫谁游夕照中。” 宋 曾巩 《归老桥记》：“虽欲遗章綬之荣，从湖山之乐，余知未能遂其好也。” 元 赵孟頫 《钱塘怀古》诗：“湖山靡靡今犹在，江水悠悠只自流。” 林之夏 《生日同泛西湖》诗之一：“ 林逋 、 苏軾 俱名世，指点湖山感慨深。”

(2).特指用太湖石堆迭成的假山。 明 汤显祖 《牡丹亭·写真》：“倚湖山梦绕，对垂杨风裊。”

阑干

(1) 纵横交织;弥漫嵌合

瀚海阑干百丈冰

(2) 用竹、木、金属等制成的遮拦物

(3) 横流的样子

忍不住泪珠阑干

鸣籁

指排箫、箫一类带孔的管乐器。《文选·司马相如＜子虚赋＞》：“罔瑇瑁，鉤紫贝，摐金鼓，吹鸣籟。” 郭璞 注引 张揖 曰：“籟，簫也。”

多易

谓常把事情看得太容易；多轻易行事。《老子》：“夫轻诺必寡信，多易必多难，是以圣人犹难之，故终无难矣。”《史记·魏其武安侯列传》：“ 孝景帝 曰：‘太后岂以为臣有爱，不相 魏其 ？ 魏其 者，沾沾自喜耳，多易。难以为相持重。’” 裴駰 集解：“多易，多轻易之行也。”

遥望

向远处看;看远方

遥望山头的苍松

时见

(1).指诸侯不在规定期间朝见天子。《周礼·春官·大宗伯》：“春见曰朝，夏见曰宗，秋见曰覲，冬见曰遇，时见曰会，殷见曰同。” 郑玄 注：“时见者，言无常期。”

(2).常见。 唐 李白 《访戴天山道士不遇》诗：“树深时见鹿，溪午不闻鐘。” 唐 戴叔伦 《过柳溪道院》诗：“日斜深巷无人跡，时见梨花片片飞。”

越女

(1).古代 越 国多出美女， 西施 其尤著者。后因以泛指 越 地美女。《文选·枚乘＜七发＞》：“ 越 女侍前， 齐 姬奉后。” 刘良 注：“ 齐 越 二国，美人所出。” 金 元好问 《后平湖曲》：“ 越 女颜如花， 吴 儿洁於玉。” 鲁迅 《赠人》诗之一：“明眸 越 女罢晨妆，荇水荷风是旧乡。”

(2).专指 西施 。 清 魏禧 《灵岩杂咏》：“应知 越 女倾 吴 国，不比杨花覆白苹。”

(3).指 越 国一善剑女子。据《吴越春秋·勾践阴谋外传》载： 越 有处女，出于 南林 。 越王 使使聘之，问以剑戟之术，号曰 越 女，命教军士。当时皆称 越 女之剑。 汉 王充 《论衡·别通》：“剑伎之家，鬭战必胜者，得 曲城 、 越 女之学也。”

低鬟

犹低首，低头。用以形容美女娇羞之态。 唐 刘禹锡 《伤秦姝行》：“芳筵银烛一相见，浅笑低鬟初目成。” 清 繆艮 《沉秀英传》：“﹝ 秀英 ﹞低鬟一笑，行酒数行，坐客皆为心醉。”

烟沙

亦作“烟沙”。云雾迷蒙的沙滩。 南朝 梁 沉约 《愍涂赋》：“听奔沸於洲屿，望掩曖乎烟沙。” 唐 陈子昂 《入峭峡安居溪伐木》诗：“烟沙分两岸，露岛夹双洲。” 元 张可久 《梧叶儿·春日郊行》曲：“长空雁，老树鸦，离思满烟沙。”

白鹭

又叫鹭鸶,鹳的一种,羽毛白色,腿长,能涉水捕食鱼吓

往朝

前代。 晋 张悛 《为吴令谢询求为诸孙置守冢人表》：“威震羣狡，名显往朝。”

歌管

谓唱歌奏乐。 南朝 宋 鲍照 《送别王宣城》诗：“举爵自惆悵，歌管为谁清？” 唐 李白 《自代内赠》诗：“犹有旧歌管，凄清闻四邻。” 宋 苏轼 《春夜》诗：“歌管楼臺声细细，鞦韆院落夜沉沉。”

重城

有战略意义的重要城市。 宋 苏轼 《荆州》诗之一：“欲问兴亡意，重城自古坚。”

(1).古代城市在外城中又建内城，故称。《文选·左思＜吴都赋＞》：“郛郭周匝，重城结隅。” 刘逵 注：“大城中有小城，周十二里。”

(2).泛指城市。 宋 柳永 《采莲令》词：“更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。” 清 黄遵宪 《不忍池晚游诗》：“蜃楼海气隐重城，浩浩风停远市声。”

(3).指宫城、都城。 唐 李白 《鼓吹入朝曲》：“搥鐘速严妆，伐鼓启重城。” 宋 王禹偁 《李氏园亭记》：“重城之中，双闕之下，尺地寸土，与金同价，其来旧矣。” 明 何景明 《入朝遇雨》诗：“柳拂重城锁，花笼复道迴。”

(4).指城墙。 唐 于邺 《扬州梦记》：“ 牧 供职之外，唯以宴游为事， 扬州 ，胜地也。每重城向夕，娼楼之上，常有絳纱灯万数，辉罗燿列空中。” 宋 王安石 《示元度》诗：“思君携手安能得，上尽重城更上楼。”

醉花春

词牌名。即《谒金门》。 宋 韩淲 词有“人已醉，溪北溪南春意，击鼓 * 花落未”句，故名。参阅《词谱》五。

乘杯

谓乘坐木杯渡水。 南朝 梁 惠皎 《高僧传·神异下·杯度》：“ 杯度 者，不知姓名。常乘木杯度水，因而为目。”后泛指乘船。 唐 杨炯 《送并州旻上人》诗序：“水上乘杯，更似神仙之别。” 唐 李白 《赠僧崖公》诗：“何日更携手，乘杯向 蓬 瀛 ？” 清 赵翼 《题王摩诘渡水罗汉图》诗：“乘杯过河驶往还，踏芦渡江狎澔涆。”

海人

(1).指海上渔民。 三国 魏 嵇康 《答张辽叔＜释难宅无吉凶摄生论＞》：“若守药则弃宅，见交则非赊，是海人所以终身无山，山客白首无大鱼也。” 南朝 宋 谢惠连 《连珠》之二：“是以高罗举而云鸟降，海人萃而水禽翔。” 唐 鲍溶 《采珠行》：“海人惊窥水底火，百宝错落随龙行。” 宋 苏洵 《答二任》诗：“习见反不怪，海人等龙虾。”

(2).指海外异族。《南史·夷貊传下·倭国》：“国西南万里，有海人身黑眼白，裸而丑。”

(3).谓水神。《全唐诗》卷八 * 载《霅溪夜宴诗》：“海人瑞锦前，岂敢言文章。”

(4).海中怪物。 明 叶子奇 《草木子·观物》：“ 南海 时有海人出，形如僧，人颇小。登舟而坐，至则戒舟人寂然不动，少顷復沉水，否则大风翻舟。”

诗文赏析

南宋时，西子湖以“销金锅子”著称，所以成为文人墨客们觞咏流连之地。吴文英即为其中之一。对此，郑思肖《玉田词题辞》中曾有“互相鼓吹春声于繁华世界，能令后三十年西湖绣山水犹生清响”的描述。可惜的是大好湖山，就在这回肠荡气的玉箫声里被无情地断送了。
吴梦窗的这首《丑奴儿慢》是较有深刻的思想性并有高度艺术成就的一阕 。这里 ，不仅给西湖作了娇艳的写照，而且也反映了当时许多人醉生梦死的生活 。上片，从雨后风光写起：空濛的雨丝刚刚收敛，凉风轻吹，荡漾得帘花波影，晴光撩乱。这一如诗如画的美景，已极浓丽。再以西子梳妆楼上，青鸾舞镜作比拟 ，更凭添了诸多异样藻彩 。西子比西湖的山水 ，青鸾舞镜比西湖，是比中之比。上面用了浓笔，“润逼风襟，满湖山色入阑干”二句，换用淡笔。它不仅将上文所渲染的雨气山光，一语点醒，而且不经意地透示披襟倚阑 ，此中有人。“天虚鸣籁，云多易雨 ，长带秋寒”三句，凝炼细腻，写的是阴雨时节，给人以秋寒的感觉。下片扩展到隔江相望的对岸，以低鬟越女比拟隐约可见的隔江山翠。接着把自己所企羡的暮往朝还，来去自由的烟沙白鸟，跟沉醉于重城歌管中的人们作一对照。在万人如海的王城里，这种人不在少数，词人用“醉花春梦半香残”作嘲讽，当头棒喝，发人深省。最后笔锋一转意想突然飞越，乘风邀月，对影高歌，云海即在人间。词人本身高朗的襟抱，跟醉花春梦者流，又形成一个鲜明对照。