画眉郎·雪絮雕章

画眉郎·雪絮雕章原文

雪絮雕章，梅粉华妆。小芒台、榧机罗缃素，古铜蟾砚滴。金雕琴荐，玉燕钗梁。五马徘徊长路，漫非意，凤求凰。认兰情、自有怜才处，似题桥贵客，栽花潘令，真画眉郎。

诗词问答

问：画眉郎·雪絮雕章的作者是谁？答：贺铸
问：画眉郎·雪絮雕章写于哪个朝代？答：宋代
问：贺铸的名句有哪些？答：贺铸名句大全

参考注释

雪絮

(1).语出 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·言语》：“ 谢太傅 寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子 胡儿 曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。”后因以“雪絮”称柳絮。 唐 元稹 《春馀遣兴》诗：“餘英间初实，雪絮縈蛛网。” 宋 苏轼 《闻捷》诗：“故知 无定河 边柳，得共中原雪絮春。” 宋 晁补之 《诉衷情·送春》词：“惊雪絮，满天涯。送春赊。”

(2).称雪。 海默 《突破临津江》：“雪坡上露出的落叶梢头，被雪絮挂连在一起，直到深涧。”

雕章

(1).精心修饰文辞。《晋书·乐志上》：“三祖纷纶，咸工篇什，声歌虽有损益，爱翫在乎雕章。”

(2).犹美文。 唐 杜甫 《寄刘峡州伯华使君》诗：“雕章五色笔，紫殿九华灯。” 仇兆鳌 注引 三国 魏 鱼豢 《三国典略》：“ 齐 萧慤 尝於秋夜赋诗， 邢子才 曰：‘ 萧 之斯文，可谓雕章间出。’” 宋 宋祁 《答翰林苏学士》诗：“开颜忽见故人书，併得雕章念索居。”

鵰章：钮鼻作雕形的印章。 宋 苏辙 《王詵都尉宝绘堂词》：“百年将种存慨慷，西取 庸 蜀 践 戎 羌 。战袍赐锦盘鵰章，宝刀玉玦餘风霜。”

彫章：雕琢词章。《文选·任昉＜王文宪集序＞》：“公自幼及长，述作不倦，固以理穷言行，事该军国，岂直彫章縟采而已哉！” 吕延济 注：“所有述作、言行、军国大事，岂直为彫饰文章，以为縟采乎！”

梅粉

指梅花或腊梅花。 宋 张先 《汉宫春·蜡梅》词：“透新春消息，梅粉先芳。” 宋 范成大 《与游子明同过石湖》诗：“梅粉都皴啼宿雨，柳黄不展噤春寒。”

缃素

(1).浅黄色的绢帛。古时多用以书写。《隋书·经籍志一》：“大凡四部合二万九千九百四十五卷，但録题及言，盛以縹囊，书用緗素。”

(2).指书卷、书籍。《梁书·昭明太子统传》：“遍该緗素，殫极丘坟。”《北史·高道穆传》：“秘书图籍及典书緗素，多致零落，可令 道穆 总集帐目，并牒儒学之士，编比次第。” 唐 刘知几 《史通·曲笔》：“夫以敌国相讎，交兵结怨，载诸移檄，用可致诬；列诸緗素，难为妄説。” 明 高启 《临顿里》诗之八：“旧史堆緗素，新经録洞玄。”

铜蟾

铜制的蟾蜍形器物，如水盂、墨合、灯盏之类。 唐 段成式 《酉阳杂俎·寺塔记下》：“ 建中 时， 光宅寺 僧铸铜蟾为息烟灯，天下传之。” 清 曹寅 《寓斋即事与诸同人夜话有怀晚研曾寓此三年》诗：“凌结铜蟾戢墨兵，衰疲那竞世间名。”

砚滴

滴水入砚的文具。也称水注。 唐 皎然 《送裴秀才往会稽山读书》诗：“砚滴穿池小，书衣种楮多。” 宋 苏轼 《夜直玉堂携李之仪端叔诗百馀首读至夜半书其后》诗：“愁侵砚滴初含冻，喜入灯花欲鬭妍。”

玉燕钗

钗名。《洞冥记》卷二：“神女留玉釵以赠帝，帝以赐 赵婕妤 。至 昭帝 元凤 中，宫人犹见此釵。 黄諃 欲之。明日示之，既发匣，有白燕飞昇天。后宫人学作此釵，因名玉燕釵，言吉祥也。” 唐 李白 《白头吟》：“头上玉燕釵，是妾嫁时物。” 宋 毛滂 《踏莎行》词：“玉燕釵寒，藕丝袖冷。” 清 富察敦崇 《燕京岁时记·綵丝系虎》：“每至端阳，闺阁中之巧者，用綾罗製成小虎……以綵线穿之，悬於釵头或繫於小儿之背。古诗云：‘玉燕釵头艾虎轻。’即此意也。”

五马

太守的代称

五马立踟蹰。——《乐府诗集·陌上桑》

徘徊

(1) 在一个地方来回地走

他在街上徘徊

(2) 比喻犹豫不决

三纳之而未克,徘徊容与,追者益近。——明· 马中锡《中山狼传》

(3) 危险常顾

经常在崩溃的边缘徘徊

长路

远路。 三国 魏 曹植 《赠白马王彪》诗：“收泪即长路，援笔从此辞。”《敦煌曲子词·菩萨蛮》：“唯念离别苦，努力登长路。”《初刻拍案惊奇》卷四：“只见途间一人头戴毡笠，身背皮囊，满身灰尘，是个惯走长路的模样。”

非意

(1).犹言出乎意外。 唐 陈玄祐 《离魂记》：“ 宙 非意所望，欣跃特甚。”《警世通言·吕大郎还金完骨肉》：“ 吕玉 道：‘我若贪了这二百两非意之财，怎勾父子相见。’”《明史·列女传二·杨玉英》：“﹝ 杨玉英 ﹞许字 官时中 。 时中 有非意之狱，父母改受他聘。”

(2).恶意。 宋 司马光 《叙清河郡君》：“君性和柔敦实……人虽以非意侵加，默而受之，终不与之辨曲直。”参见“ 非意相干 ”。

凤求凰

乐府琴曲名。因 司马相如 求 卓文君 诗中有“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰”句而得名。 元 王实甫 《西厢记》第二本第四折：“我将絃改过，弹一曲，就歌一篇，名曰《凤求凰》。昔日 司马相如 得此曲成事，我虽不及 相如 ，愿小姐有 文君 之意。”

怜才

(1).爱惜人才。 唐 杜甫 《不见》诗：“不见 李生 久，佯狂真可哀；世人皆欲杀，吾意独怜才。” 唐 温庭筠 《秘书省有贺监知章草题诗因有作》诗：“ 越 溪渔客 贺知章 ，任达怜才爱酒狂。”

(2).爱慕有才华的人。 清 李渔 《玉搔头·情试》：“那民间女子遇着个贫贱书生，或是怜才，或是鑑貌，与他一笑留情，即以终身相许。” 清 青阁居士 《＜续板桥杂记＞叙》：“侠妓自豪，原知慕义；儒姬尔雅，定解怜才。”

题桥

见“ 题桥柱 ”。

贵客

尊贵的客人

贵客将自何所至也?——唐· 李朝威《柳毅传》

栽花

(1). 晋 潘岳 任 河阳 县令时，在县中满栽桃李，传为美谈。后因以“栽花”称扬县令。 清 陈维崧 《秋霁·送江辰六之任益阳》词：“江山未老，又逢仙令栽花到。”

(2).指种痘。参见“ 栽花先生 ”。

潘令

指 晋 潘岳 。 岳 曾为 河阳 令，故称。 唐 卢纶 《送申屠正字》诗：“坦腹定逢 潘令 醉，上楼应伴 庾公 閒。” 宋 刘克庄 《摸鱼儿·海棠》词：“霜点鬢， 潘令 老，年年不带看花分。” 金 完颜璹 《临江仙》词：“ 卢郎 心未老， 潘令 鬢先皤。”

画眉郎

(1).指夫婿。 宋 贺铸 《减字浣溪沙》词之十：“绣陌不逢携手伴，緑窗谁是画眉郎。春风十里断人肠。” 元 无名氏 《翫江亭》第四折：“我则道是画眉郎，睡梦里廝魔障。”参见“ 画眉 ”。

(2).指夫婿。 宋 贺铸 《减字浣溪沙》词之十：“绣陌不逢携手伴，緑窗谁是画眉郎。春风十里断人肠。” 元 无名氏 《翫江亭》第四折：“我则道是画眉郎，睡梦里廝魔障。”参见“ 画眉 ”。

诗文赏析

　　这首词写一位少女对真正爱情的追求与向往。

　　“雪絮雕章，梅粉华妆”这二句分别用了两个典故写少女的天生丽质。“雪絮雕章”用的是晋代才女谢道韫咏雪的典什。谢道韫曾以“未若柳絮因风起”来形容满天大雪的纷飞景象，赢得大文学家谢安的赞赏。词人用这一典故，意在说明这位少女的雕章琢句的才华亦不减当年的谢道韫，用以突出这位少女的文才出众。“梅粉华妆”则用南朝宋寿阳公主的故事。相传寿阳公主子人日卧含章殿下，有梅花一朵飘着其额，拂之不去。后世女子遂纷纷摹仿，争为“梅花妆”。词人用这一典故，意在突出这位少女的天生丽质；说她靓妆入时，大有当年寿阳公主的风姿神采。这两句先将这位少女的才、色两个方面予以突出，说明她是一位才貌双全的绝世佳人。

　　“小芒台、榧机罗缃素，”五句，承上转折，在上句描写少女才色的基础上，作者没有用过多的笔墨去刻画她的天生丽质，却转而详尽地描绘少女闺房里的陈设。“小芒台、榧机罗缃素”是说少女的香闺，俨然是一小小的藏书阁，榧木几案上罗列着重重书卷。这里“小芒台”的“芒”，疑是“芸”字之误，芸香草气味能驱书蠹虫，所以古代皇家藏书处或称“芸台。”“缃素”，是浅黄色的细绢，古代多用以抄书，后遂成为典籍的代名词。“古铜蟾砚滴”写闺房里还陈设着古雅精巧的文具，这种铜蟾蜍，一般放在砚台旁，腹中装满着水，能自动吐出水泡，供研墨之用。“金雕琴荐”写闺房里还有名贵的鸣琴，那琴垫上绣着精美的金鹰图饰。琴垫华美如此，那琴之名贵便不言而喻了。“玉燕钗梁”写闺房中自然不免有许多精致的首饰，那雕刻着飞燕形状的玉钗，精美绝伦，有巧夺天工之妙。这里，词人不惜浓墨重彩来描绘渲染少女闺房的精雅陈设，目的是以象征手法，引发读者想象；这不同凡俗的闺房，它的雅致陈设，它的文化氛围，不正体现出其主人的素养、情操与气质么！不正反衬出她内心之美好么！

　　换头“五马徘徊长路，漫非意，凤求凰。”面对如此天香丽质绝顶才貌双全的少女，自然有不少达官显贵前来求婚。但是，这位少女却对那些达官显贵的求婚者不屑一顾。这里“五马”代达官显宦或富贵子弟。汉乐府民歌《陌上桑》中有：“使君自南来，五马立踟蹰”之句。那么，这位少女她对“五马徘徊长路，漫非意”，如此，她究竟要选择什么样的如意郎君呢？

　　“认兰情，自有怜才处，似题桥贵客，栽花潘令，真画眉郎”便是回答：原来她爱的是司马相如、潘岳之类的风流才子。这五句中，前三句用的是汉代司马相如的典故。据《华阳国志》记载，司马相如早年离开故乡赴京城时，曾在成都升仙桥上题字云：“不乘高车驷马，不过此桥也。”后来，他的文才果然得到汉武帝的赏识。“栽花潘令”则用的是西晋潘岳的故事。潘岳是西晋时著名的美男子，“少时常挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满载以归。”（《晋书·潘岳传》）潘岳后来作河阳县令时，境内遍植桃李，时称河阳一县花。这两位都是文采风流的著名人物，为古代女子所倾慕。同样，这位少女有寿阳公主之娇美，有谢道韫之才，又有“怜才”之心，在当时社会，自然也是男子心目中理想的女性，是男子竞相追求的对象了。“真画眉郎”一句用张敞为妻画眉的典故。画眉郎即指夫婿。这首词与贺铸其它描写爱情的词作比较，最显著的特点便是从头到尾通篇用典故。用典多虽有古奥晦涩之弊，但却使词的意蕴丰富多了，人物形象饱满了，大大扩大了词的含量。如起首二句写女子才貌，如用直述，费尽笔墨却难以穷尽。而词人拈出两个典故就轻而易举地解决了，收到了事半功倍的效果。结尾写少女理想中的夫婿，也是用同样手法，由此可见，词人的艺术构思之妙。