禅人并化主写真求赞原文
须发衰白，雪点寒林；眉目冷青，秋生古涧。应之有余，用之何限。
风浪不管兮闲似浮鸥，水天相连兮远随归雁。
诗词问答
问：禅人并化主写真求赞的作者是谁？答：释正觉
问：禅人并化主写真求赞写于哪个朝代？答：宋代
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释正觉禅人并化主写真求赞书法欣赏
禅人并化主写真求赞书法作品
参考注释
须发
胡须和头发的统称
须发全无
衰白
谓人老体衰鬓发疏落花白。语本 三国 魏 嵇康 《养生论》：“至於措身失理，亡之於微，积微成损，积损成衰，从衰得白，从白得老，从老得终，闷若无端。” 唐 杜甫 《收京》诗之二：“生意甘衰白，天涯正寂寥。”《明史·万象春传》：“太后父，衰白封，始赐肩舆。” 清 姚鼐 《自咏》：“故交四海多衰白，何事千秋託汗青。”
雪点
(1).指细雪飘落。 唐 温庭筠 《和道溪君别业》：“丝飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小院春。” 唐 翁洮 《冬》诗：“云凝止水鱼龙蛰，雪点遥峯草木融。” 宋 刘过 《鹧鸪天》词：“风垂舞柳春犹浅，雪点 * 暖未融。”
(2).白色小点。 元 袁易 《白海青》诗：“孤飞雪点青云破，一击秋声玉宇宽。”
(3).水点。 宋 杨万里 《题漱玉亭示开先长老师序》诗：“雷声惊裂 龙伯 眼，雪点溅湿 姮娥 衣。”
寒林
(1).称秋冬的林木。 晋 陆机 《叹逝赋》：“步寒林以悽惻，翫春翘而有思。” 唐 王维 《过李揖宅》诗：“客来深巷中，犬吠寒林下。” 宋 范仲淹 《和提刑赵学士探梅》诗之二：“静映寒林晚未芳，人人欲看 寿阳 粧。” 瞿秋白 《饿乡纪程》六：“车站前一片大旷场，四围寒林萧瑟，晓霜犹凝，飕颼的西北风吹着落叶扫地作响，告诉我们已经到了北国寒乡了。”
(2).梵语音译。弃尸之处。 唐 玄应 《一切经音义》卷七：“尸陀林，正言尸多婆那，此名寒林。其林幽邃而寒，因以名也。在 王舍城 侧，死人多送其中。今总指弃尸之处名‘尸陀林’者，取彼名之也。”
眉目
(1) 眉和眼
(2) 面貌
眉目清秀
(3) 事情的头绪
把事情弄出点眉目来再走
(4) 文章的条理
在重要处划线以清眉目
有余
(1) 有剩余
绰绰有余
(2) 有零
五十有余
何限
(1).多少，几何。 前蜀 韦庄 《和人春暮书事寄崔秀才》诗：“不知芳草情何限？只怪游人思易伤。” 宋 范成大 《次韵陆务观编修新津遇雨》之一：“平生飘泊知何限？少似 新津 风雨时。” 清 余怀 《＜板桥杂记＞序》：“一代之兴衰，千秋之感慨，其可歌可録者何限？” 鲁迅 《花边文学·论秦理斋夫人事》：“穷乡僻壤或都会中，孤儿寡妇，贫女劳人之顺命而死，或虽然抗命，而终于不得不死者何限，但曾经上谁的口，动谁的心呢？”
(2).无限，无边。 唐 韩愈 《郴口又赠》诗之二：“沿涯宛转到深处，何限青天无片云。”
风浪
(1) 风和波浪
(2) 比喻艰险的遭遇
久经风浪
不管
(1)
不顾,不被相反的力量阻塞或阻止;无视不利的结果
不管身体好坏,他都工作到深夜
(2)
连词。表示在任何条件或情况下结果都不会改变,后面常有副词“都”“总”“也”等跟他呼应
只看到他的一些缺点,认为这些缺点在他身上是不可饶恕的,而不管这些缺点在别人身上的情况如何
浮鸥
鸥鸟。常比喻飘忽不定。 明 顾大典 《青衫记·茶客娶兴》：“怨寥寥粉消红瘦，虚飘飘如逐浪浮鸥。” 宁调元 《秋兴用草堂韵》：“世味早知成腐鼠，人情何况逐浮鸥。”
水天
水与天。多指水天交接处。 唐 白居易 《宿湖中》诗：“水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。” 元 张翥 《忆吴兴》诗：“半山塔寺藏云树，绕郭楼臺住水天。” 明 王思任 《游洞庭山记》：“晚乃泊於 韩村 之湖口，大月点空，满天作青火色。放眼五百里一敛，而水天之白未尽。” 丁玲 《记游桃花坪》：“我站在船头上，靠着篷边，我极目望着水天交界的远处。” 刘白羽 《长江三日·十一月十七日》：“水天极目之处，灰蒙蒙的远山展开一卷清淡的水墨画。”
相连
互相连接;彼此关联
前后相连
归雁
亦作“ 归鴈 ”。大雁春天北飞，秋天南飞，候时去来，故称“归雁”。 汉 苏武 《报李陵书》：“岂可因归雁以运粮，託景风以餉军哉。” 汉 张衡 《南都赋》：“归鴈鸣鵽，黄稻鱻鱼。” 晋 陆机 《拟古》诗之十二：“飜飜归鴈集，嘒嘒寒蝉鸣。” 唐 王维 《使至塞上》诗：“征蓬出 汉 塞，归雁入胡天。”
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