宴清都

宴清都原文

细草沿阶软。
迟日薄，蕙风轻蔼微暖。
春工靳惜，桃红尚小，柳芽犹短。
罗帏绣幕高卷。
又早是、歌慵笑懒。
凭画楼，那更天远，山远，水远，人远。
堪叹。
傅粉疏狂，窃香俊雅，无计拘管。
青丝绊马，红巾寄泪，甚处迷恋。
无言泪珠零乱。
翠袖滴、重重渍遍。
故要知、别后思量。
归时觑见。

诗词问答

问：宴清都的作者是谁？答：何籀
问：宴清都写于哪个朝代？答：宋代
问：宴清都是什么体裁？答：词
问：何籀的名句有哪些？答：何籀名句大全

参考注释

细草

(1).小草。《后汉书·崔寔传》：“ 五原 土宜麻枲，而俗不知织绩，民冬月无衣，积细草而卧其中，见吏则衣草而出。” 南朝 梁 丘迟 《侍宴乐游苑送徐州应诏诗》：“轻荑承玉輦，细草藉龙骑。” 唐 杜甫 《旅夜书怀》诗：“细草微风岸，危檣独夜舟。”

(2).远志的别名。见 明 李时珍 《本草纲目·草一·远志》。

日薄

(1).类似日蚀的一种现象。古谓日光为阴气所掩蔽。《宋书·五行志五》：“ 晋孝怀帝 永嘉 元年十一月乙亥黄黑气掩日，所炤皆黄。案《河图》占曰：‘日薄也。’其説曰：‘凡日蚀皆於晦朔，有不於晦朔者，为日薄。虽非日月同宿，时阴气盛，掩薄日光也。占类蚀。’”

(2).日色暗淡。 唐 韩愈 《晚寄张十八助教周郎博士》诗：“日薄风景旷，出归偃前簷。晴云如擘絮，新月似磨鎌。” 钱仲联 集释引 朱熹 考异：“‘薄’，或作‘落’。今详语势，但如 白乐天 所谓‘旌旗无光日色薄’耳。” 宋 欧阳修 《黄杨树子赋》：“日薄云昏，烟霏露滴，负劲节以谁赏，抱孤心而谁识！” 明 邵璨 《香囊记·设祭》：“你看那战场风景，真个好悽惨，只见日薄风悲，草枯蓬断。”

(3).傍晚，天色将黑之时。《新唐书·王琚传》：“帝於 琚 眷委特异，豫大政事，时号‘内宰相’。每见閤中，视日薄乃得出。”

(4).日益浇薄。《宋史·选举志二》：“ 宝祐 二年，监察御史 陈大方 言：‘士风日薄，文场多弊。’”

蕙风

指和暖的春风。 晋 左思 《魏都赋》：“珍树猗猗，奇卉萋萋，蕙风如薰，甘露如醴。” 宋 周邦彦 《看花回》词之二：“蕙风初散轻暖，霽景澄洁。” 明 杨慎 《江陵别内》诗：“蕙风悲摇心，兰露愁沾足。”

春工

春季造化万物之工。 唐 张碧 《游春引》诗之三：“万汇俱含造化恩，见我春工无私理。” 宋 柳永 《剔银灯》词：“何事春工用意，绣画出，万红千翠。” 元 姚燧 《新水令·冬怨》套曲：“梅花一夜漏春工，隔纱窗暗香时送。” 明 杨慎 《雁来红赋》：“兹微生兮秋颖，乃借荣於春工。”

靳惜

(1).吝啬；吝惜；珍惜。 宋 苏轼 《上执政乞度牒赈济及因修廨宇书》：“上户有米者，皆靳惜而不肯出，其势非大出官米，不能救此患。” 明 方孝孺 《答许廷慎书》：“斯文世以为细事，然最似为天所靳惜，其赋於人也，銖施两较，不肯多与。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·婴宁》：“女曰：‘此大细事，至戚何所靳惜？待郎行时，园中花，当唤老奴来，折一巨綑负送之。’”

(2).怜惜。《清史稿·仁宗纪》：“近日 寳坻 、 山阳 二案，竟谋毙持正委员，岂可不加以惩治，非有所靳惜也。”

桃红

像桃花一样的颜色;粉红色

柳芽

(1).柳的新芽。 唐 皮日休 《奉酬鲁望惜春见寄》诗：“梅片尽飘轻粉靨，柳芽初吐烂金醅。” 元 张可久 《水仙子·春行即事》曲：“緑笺香露洒蕉花，翠线晴风绽柳芽。” 明 谢肇淛 《五杂俎·物部三》：“北方柳芽初茁者，采之入汤，云其味胜茶。”

(2).一种精美小巧的笺纸名。 元 张可久 《满庭芳·春情》曲：“浪酒闲茶，涂醉墨春笺柳芽，弄轻鞭骏马桃花。” 元 张可久 《湘妃怨·春情》曲：“柳芽笺小锦云缄， 蓬岛 书来紫凤衔。”

罗帏

罗帐。 唐 卢照邻 《长安古意》诗：“双燕双飞绕画梁，罗幃翠被鬱金香。”《京本通俗小说·西山一窟鬼》：“綉被五更香睡好，罗幃不觉纱窗晓。” 元 王实甫 《西厢记》第二本第四折：“这云似我罗幃数重。” 清 龚自珍 《减字木兰花》词：“昨夜罗幃，银烛花明蟢子飞。”

早是

(1).已是。 唐 王勃 《秋江送别》诗之一：“早是他乡值早秋，江亭明月带江流。” 宋 孙光宪 《浣溪沙》词之五：“早是销魂残烛影，更愁闻着品絃声。” 元 无名氏 《碧桃花》第二折：“他早是一言既出，你可休心下疑惑。”《花月痕》第六回：“再看 秋痕 ，早是秋波盈盈，默然不语。”

(2).幸而，幸好。 元 马致远 《岳阳楼》第二折：“倒諕我一跳，早是不曾打着我的耳朵。” 元 王实甫 《西厢记》第一本第二折：“先生是何言语！早是那小娘子不听得哩，若知呵，是甚意思！”《西游记》第二三回：“ 悟空 这泼猴，他把马儿惊了，早是我还骑得住哩！”

画楼

雕饰华丽的楼房。 唐 李峤 《晚秋喜雨》诗：“聚靄笼仙阁，连霏绕画楼。” 宋 李清照 《浪淘沙·闺情》词：“帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同？”《红楼梦》第二八回：“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。”

傅粉

(1).搽粉。《汉书·广川王刘越传》：“前画工画 望卿 舍， 望卿 袒裼傅粉其傍。” 南朝 梁简文帝 《独处愁》诗：“弹棋镜奩上，傅粉高楼中。” 明 孙梅锡 《琴心记·勉拨房赀》：“你看我男子烧汤女傅粉，嗏， 临邛 市上不折本。” 清 李渔 《闲情偶寄·声容》：“从来傅粉之面，止耐远观，难於近视。” 巴金 《家》三十：“却换了一个画眉傅粉的小生。”

(2).搽粉的人。借指妾婢。 明 陈汝元 《金莲记·诟奸》：“你傅粉盈房，岂无殊色？我洗妆入道，不变初心。”

疏狂

亦作“疎狂”。亦作“踈狂”。豪放，不受拘束。 唐 白居易 《代书诗寄微之》：“疏狂属年少，闲散为官卑。” 宋 朱敦儒 《鹧鸪天·西都作》词：“我是清都山水郎，天教懒慢带疏狂。”《明史·沉鍊传》：“ 鍊 为人刚直，嫉恶如讐，然颇疎狂。每饮酒輒箕踞笑傲，旁若无人。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·鲁公女》：“ 招远 张于旦 ，性疎狂不羈。” 清 纳兰性德 《东西溟》诗：“廿载踈狂世未容，重来依旧寺门鐘。”

俊雅

秀美文雅;俊秀文雅

玲珑俊雅的楼阁

拘管

(1).管束；监督。 唐 孙棨 《北里志·张住住》：“及 住住 将笄，其家拘管甚切； 佛奴 稀得见之，又力窘不能致聘。” 宋 苏轼 《乞桩管钱氏地利房钱修表忠观及坟庙状》：“右奉圣旨宜令 杭州 每年特支钱五百贯与 表忠观 ，置簿拘管，只得修葺坟庙，不得别将支用。” 元 张可久 《醉太平·无题》曲：“小寃家怕不道心儿里爱，老妖精拘管的人来煞。”《 * 词话》第四五回：“姊妹们拘管得紧，老尊堂不放鬆。” 沉从文 《王谢子弟》：“把媳妇接过了门，拘管着男的。”

(2).拘禁管制。 宋 岳飞 《奏措置虔贼状》：“山寨贼首 罗诚 等二百餘人，见拘管在寨。”《续资治通鉴·宋理宗宝祐四年》：“太学生 刘黼 等八人，拘管 江西 、 湖南 州军，宗学生 于伯 等七人并削籍，拘管外宗司。”

青丝

(1) 黑发

一缕青丝

(2) 青梅等切成的细丝,放在糕点馅内或放在糕点面上做点缀

(3) 青色的丝绳

红巾

(1).红色巾帕。 唐 杜甫 《丽人行》：“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。” 宋 苏轼 《贺新郎》词：“石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。” 清 龚自珍 《瑶台第一层》词附录：“王孙密以红巾繫女衵衣，女不知也。”

(2).借指美女。 唐 王勃 《落花落》诗：“綺阁青臺静且閒，罗袂红巾復往还。” 宋 辛弃疾 《水龙吟·登建康赏心亭》词：“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。”

(3).见“ 红巾军 ”。

迷恋

强烈的、通常是极度的爱慕

迷恋理想中的情人

迷恋搓麻

泪珠

泪滴如珠

泪珠流尽玉颜衰。——黄滔《闺怨诗》

零乱

1.散乱。 2.景物纷呈貌。

翠袖

(1).青绿色衣袖。泛指女子的装束。 唐 杜甫 《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 宋 苏轼 《王晋叔所藏画跋尾·芍药》诗：“倚竹佳人翠袖长，天寒犹著薄罗裳。” 清 龚自珍 《菩萨鬘》词：“无言垂翠袖，粉蝶窥人瘦。”

(2).指女子。 宋 辛弃疾 《水龙吟·登建康赏心亭》词：“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？” 明 何景明 《明妃引》：“琵琶马上再三弹，翠袖朝啼关塞寒。”

重重

(1) 很多层

重重围住

(2) 许多

矛盾重重

(3) 充满

烦恼重重

要知

书简套语。鉴察、察知。 宋 欧阳修 《与韩忠献王书》：“ 范公 人之云亡，天下叹息。昨其家以铭见责。虽在哀苦，义所难辞，然极难为文也。伏恐要知。”

思量

(1) 思索

你思量思量这事儿该怎么办

(2) 放在心上;惦记

方才我是怕说话防头招的我们奶奶哭,所以催你出来的。别思量。——《红楼梦》

几个月不见了,思量你哩

觑见

亦作“覻见”。亦作“覷见”。看见；窥见。 前蜀 尹鹗 《拨棹子》词：“羞覷见，绣被堆红闲不彻。” 宋 何籀 《宴清都》词：“故要得，别后思量，归时覻见。” 元 乔吉 《梁州第七·射雁》套曲：“迎头，仰面，偷睛儿覰见碧天外雁行现。”《初刻拍案惊奇》卷二十：“ 兰孙小姐 灯烛之下，覷见新郎容貌不凡，也自暗暗地欢喜。”

诗文赏析

此词抒写一个女子思念恋人的情怀。
上片前六句写早春时节惠风微暖、细草还柔、桃刚缀萼、柳始吐芽等物候。时节是早春 。“迟日”出于《诗经·豳风·七月》“ 春日迟迟”，指日行迟缓，说明春天白昼稍见延长了，因而也暖和些了。这季节，通过惠风微暖，细草还柔，桃刚缀萼，柳始吐芽等等物候表现出来 。“春工”三句，把桃花所以尚小，柳芽所以还短，归于生长植物的春之神还吝惜地不肯施 * 力，文字间添了一些姿致。说来也是有趣，对于《诗经》“春日迟迟”这几句，郑玄的《笺》说：“春，女感阳气而思男。⋯⋯感时物之变化，皆伤悲，思男有欲嫁之志 。”词人在写下“迟日”这两个字时，似乎也隐寓这一微妙含意 。我们读词的，看了《郑笺》再来理解词意，正有探骊得珠之乐。不妨再设想，词中正以小桃稚柳，象征不可遏止地滋长着的情苗。有情而远别，便起相思，以下就看他加力描写。
以下两句，以独特的方式，描写女主人公望远怀人的情状。罗帏、绣幕，歌与笑，点明了女子的身份——一个歌伎 。“罗帏”两句是倒装：因为相思，早已懒于歌笑了 ，便高卷起罗帏绣幕，凭倚楼窗远望，却怎禁得起望中是天远山远水远人远！“ 那更”的“更”字是点睛之笔，与柳永《雨霖铃》的“多情自古伤离别 ，更那堪冷落清秋节”的“更那堪”意同。——本来是望情人的 ，怎料到所见的竟是一片长天无际，远水遥岑 ，而所念之人更不知在何处 所，活写出个“情何以堪”来。
以下数句，每句中均含“远”字。“天远”，天是眼中可见的，虽是遥遥无际，但由近在眼前的天看起，也还有迹可循；“山远”和“水远”，纵然眼前，从楼上望去，或可见及某山某水，但远处的山水便已非此山此水，仅能联想及之了；而“远人 ”，则纯然存在心目之中，不知在天的哪边，在何山之侧，何水之涯。
“四远”逐个由实写到虚悬，由可见到逐渐地不可见，最后着眼还在“人远 ”。天也，山也，水也，若无我所念之人在彼方，则它的远近便与我何干？正因为心中有远人在念 ，于是，他所在之处之“远”的实际，才认真地感觉出来了。欧阳修说“别后不知君远近”（《木兰花》词），它仍是写的“人远”，但是故作朦胧，如幽咽流泉，有吞声饮泣之象；此首则是大声疾呼，一连下四个“远 ”字，大书特书，于是思念之殷，便情现乎辞了。
下片转入抒情，从“怨”字写起。年少郎君，一经远出，便拘管不住了 ，“青丝绊马，红巾寄羽，甚处迷恋 ”，这是闺中妇女所最担忧害怕的。词中对于情人远别，好象真的就有这种事儿发生。但又希望它不至于发生，有朝一日远人游倦归来，能听我诉说相思之苦。词意到这里结束了，但作者之笔偏不肯落于凡庸。看他一个“泪”字便有如许装点：写一时泪下曰“无言”，曰“零乱”，见中心之凄苦；写泪痕渍袖则曰“尽遍”，曰“重重”，意从“冰冻三尺非一日之寒”化来，可见是无日不思，无思不泪。末两句忽然跃出“故要得别后思量，归时觑见”，真是非凡之笔，含蓄着欣喜，伤心，作嗔，使娇，种种复杂感情。说是“故要得 ”，这个“别后思量”的表证——双袖的啼痕，是有意留给他看的了，而又不是送到眼前指给他看，而是让他走近前来时自己“觑见 ”，连一句话儿也不给他多说，真把一个楼头思妇写活了。倘在男性 ，那便须絮絮叨叨，说自己在外头怎样怎样想你，否则不足以平她的怨气。
此处写情，极为准确、传神，显示出词人深厚的生活积累和敏锐的感受力、观察力。