书法创作,用笔和结体哪个更重要?(6)

书法家

他一生夸诩,比如说“凡三年,自谓逼古,不复以文徵仲、祝希哲置之眼角 ”,什么意思?三年后不拿正眼瞧文、祝二人,这口气多牛啊。

但他有时候也说:“此余已丑所临也,今又十年矣,笔法似昔未有增长,不知何年得入古人之室。”

我看过一篇文章,说他充满了比较与自省,自负与自卑,自我否定与自我肯定。总之这个人充满了矛盾。

所以,在他的书法里,有很传统的一面,着力贴近二王,写得是真不错,特别是扇面作品,但更多则是一些漫不着力的字,在用笔上孱弱虚无,当然也出来了一种虚和恬淡的意境。

也就是说,赵、董二人,都是基于传统的,都是来源于二王,那么,问题来了:

前面我说了,赵子昂等人走二王一路的传统路子,大多追求用笔为上,我也说赵说的是对的,而董也走传统却似乎不是用笔为上,这不就矛盾了吗? 这不就是说明用笔可以不至上了吗?

从赵、董二人的书法成就上比较,可以为我们提供一点判断的参考:赵以可谓伟大的成就,说明了他“用笔为上、结体亦需用工”,说的对,做的也对。 而董氏不求用笔上的精致变化,在他书法里,追求的是虚无近禅的意境与趣味。这两人的差异,决定了他们对用笔的观点会有不同。

书法创作,用笔和结体哪个更重要?

我们再从二人所产生的影响来比较。清初康熙年推崇董的书法,整个书坛都笼罩在董香光的影子里;直到乾隆时期却推崇赵的书法,学赵的风气大起。历来有一个认识,就是清朝前期的书法靡靡不振,到乾隆往后,才越来越昌盛。

2016-02-28 16:04:16

标签:书法,用笔,结体
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