书法答问(2)

书法家

【书友】初学书谱是原大好,还是写放大版好呢?

【书法君】可以原大,也可以采用放大版的字帖(便于更细微地观察体会书谱笔法之妙),但临习时不可以过大,书谱本身的字很小,略大是无妨的。

书谱是向字内穷微究妙的,笔下变化极尽灿烂,这么丰富的笔法,如果用大字来写,毛笔需要重重落笔在纸面上,毛笔的锋面与纸面所产生的形态变化就不够丰富;即使用大笔,人的运腕空间有限,亦不能表现更多层次上的变化。所以,写书谱不宜太大。

书法答问

【书友】颜体行书与王羲之行书区别能讲一下吗?

【书法君】首先,颜行与二王在总体上是一脉相承的,颜鲁公早年的多宝塔是二王一路的笔法居多,晚年自书已意,历经战争离乱亲人丧生的痛苦,笔下更是老辣苍莽渐至圆融,这里面是包含了传统二王的笔法与颜鲁公自身的理解,颜鲁公的行书三稿,实际上既是二王大道上的一朵充满个性美的花,与遍地的鲜花不同,它有别样的趣味,自成一体系。从技法上分析,区别在哪里呢?

1.从用笔法上,二王笔法遵劲、多有精致,且结体飘逸秀丽,有神龙游天之美; 颜行更多萧散,如屋漏痕,别有一番苍莽的意象;

2.从字的取势上,二王以书为美,追求一种形式上的极致美感; 颜鲁公的行书更具书写性, 它整体呈从右向下顺时针书写方式,这是符合人类书写的生理特点的,很多人觉得写颜行就像顺手向右划圆,这么写字是最舒服的,对吧? 我们所知的颜鲁多在老人家丧亲或争座位等比较激动的时候书写的,自由自在地表达激动的情绪,出来就是一篇好作品,这就是境界。

【江苏书友】现在许多展览作品包括“大家”作品,似乎用笔讲究,结字力求丑陋,这种现象正确吗?

【书法君】好吧,这个问题够尖锐,不给我回避的空间啊。事实上确实如此,近几年的国展上,包括几月前的五届兰亭展和本月的十一届国展,广受好评的往往是参展的选手的作品,而评委、名家的作品实在是有点惨不忍睹,这是事实。

我讲过了,早几十年的书法家所处的时代,没有我们现在这样的机会夯实传统基础,有这么多的经典法帖临摹,有这么多的时间,这么好的条件临摹字帖。等他们上位之后,手下的传统功夫不够,只能一味向个性风格上去表现,尽量让自己与众不同,而不敢稍近传统(会露怯啊),所以看在欣赏者的眼里,就是极力夸张、处处露丑了。说这些,是让大家了解,不是自己的审美有问题,是老一辈书法家的字确实不够传统;另外也想说,对此,我们要宽容看待,不要动辄骂骂咧咧,尊重前辈,勉励自己,加油!

【书友】现代学黄山谷的成家的好像很少,起码学苏字的有赵朴初,米字有周慧珺、曹宝麟,是否黄字更难学?

【书法君】涪翁位列宋四家第二,在前些年确实被认识的不够。我以前连续写过几篇解读黄山谷的文章,可以找来读一读。 他稍早一点时间写的行书,二王一路的比如教审帖、惟清静道人、制婴香方帖等,包括后来的花气熏人帖等,笔法灿烂如花,但早些年闻者寥寥。 苏轼死后一年,他写的松风阁诗卷虽然被列入天下十大行书,实际上更应该是楷书。包括他的砥柱铭、送十九侄之类,都是。这里有个矛盾的地方,我们将他的书法列为最经典、最可学的行书作品如松风阁诗卷,实际上更应该是楷书,而他早年写的行书,又未得如此广为所知。

不过现在,学黄字的渐渐多了吧。

2016-05-25 12:35:56

标签:书法,赵孟頫
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