书法创作，用笔和结体哪个更重要？（6）

他一生夸诩，比如说“凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角 ”，什么意思？三年后不拿正眼瞧文、祝二人，这口气多牛啊。

但他有时候也说：“此余已丑所临也，今又十年矣，笔法似昔未有增长，不知何年得入古人之室。”

我看过一篇文章，说他充满了比较与自省，自负与自卑，自我否定与自我肯定。总之这个人充满了矛盾。

所以，在他的书法里，有很传统的一面，着力贴近二王，写得是真不错，特别是扇面作品，但更多则是一些漫不着力的字，在用笔上孱弱虚无，当然也出来了一种虚和恬淡的意境。

也就是说，赵、董二人，都是基于传统的，都是来源于二王，那么，问题来了：

前面我说了，赵子昂等人走二王一路的传统路子，大多追求用笔为上，我也说赵说的是对的，而董也走传统却似乎不是用笔为上，这不就矛盾了吗？ 这不就是说明用笔可以不至上了吗？

从赵、董二人的书法成就上比较，可以为我们提供一点判断的参考：赵以可谓伟大的成就，说明了他“用笔为上、结体亦需用工”，说的对，做的也对。 而董氏不求用笔上的精致变化，在他书法里，追求的是虚无近禅的意境与趣味。这两人的差异，决定了他们对用笔的观点会有不同。

我们再从二人所产生的影响来比较。清初康熙年推崇董的书法，整个书坛都笼罩在董香光的影子里；直到乾隆时期却推崇赵的书法，学赵的风气大起。历来有一个认识，就是清朝前期的书法靡靡不振，到乾隆往后，才越来越昌盛。

2016-02-28 16:04:16