米开朗琪罗传-上编-战斗-02-力的崩裂（2）

    "我怎么会不复属于我自己呢?喔神!喔神!喔神!......谁把我与我自己分离?......谁能比我更深入我自己?喔神!喔神!喔神!......"诗集卷六.
    一五○七年十二月自博洛尼亚发的一封信的背后,写着下列一首十四行诗,其中rou6*欲的表白,令人回想起波提切利的形象:
    "鲜艳的花冠戴在她的金发之上,它是何等幸福!谁能够,和鲜花轻抚她的前额一般,第一个亲吻她?终日紧束着她的胸部长袍真是幸运.金丝一般的细发永不厌倦地掠着她的双颊与蝤颈.金丝织成的带子温柔地压着她的乳房,它的幸运更是可贵.腰带似乎说:'我愿永远束着她......,啊!......那么我的手臂又将怎样呢!"诗集卷七.
    在一首含有自白性质的亲密的长诗中据弗莱氏意见,此诗是一五三一......一五三二年之作,但我认为是早年之作......在此很难完全引述的......米开朗琪罗在特别放纵的词藻中诉说他的爱情的悲苦:
    "一日不见你,我到处不得安宁.见了你时,仿佛是久饥的人逢到食物一般......当你向我微笑,或在街上对我行礼......我像火药一般燃烧起来......你和我说话,我脸红,我的声音也失态,我的欲念突然熄灭了......."诗集卷三十六.
    接着是哀呼痛苦的声音:
    "啊!无穷的痛苦,当我想起我多么爱恋的人绝不爱我时,我的心碎了!怎么生活呢?......"诗集卷十三.另一首著名的情诗,由作曲家巴尔托洛梅奥.特罗姆邦奇诺于一五一八年前谱成音乐的,亦是同时期之作:"我的宝贝,如果我不能求你的援助,如果我没有了你,我如何能有生活的勇气?呻吟着,哭泣着,叹息着.我可怜的心跟踪着你,夫人,并且向你表显我不久将要面临到的死,和我所受的苦难.但离别永不能使我忘掉我对你的忠诚,我让我的心和你在一起:我的心已不复是我的了."(诗集卷十一)
    下面几行,是他写在梅迪契家庙中的圣母像画稿旁边的:
    "太阳的光芒耀射着世界,而我却独自在阴暗中煎熬.人皆欢乐,而我,倒在地下,浸在痛苦中,呻吟,嚎哭."诗集卷二十二.
    米开朗琪罗的强有力的雕塑与绘画中间,爱的表现是缺如的;在其中他只诉说他的最英雄的思想.似乎把他心的弱点混入作品中间是一桩羞耻.他只把它付托给诗歌.是在这方面应当寻觅藏在犷野的外表之下的温柔与怯弱的心:
    "我爱:我为何生了出来?"诗集卷一百○九第三十五首.试把这些爱情与痛苦几乎是同义字的情诗,和肉感的.充满着青春之气的拉斐尔的十四行诗(写在《圣体争辩》图稿反面的)作一比较.
    西斯廷工程告成了,尤利乌斯二世死了,尤利乌斯二世死于一五一三年二月二十一日,正当西斯廷天顶画落成后三个半月.米开朗琪罗回到翡冷翠,回到他念念不忘的计划上去:尤利乌斯二世的坟墓.他签订了十七年中完工的契约.契约订于一五一三年三月六日.......这新计划较原来的计划更可惊,共计巨像三十二座.三年之中,他差不多完全致力于这件工作.在这时期内,米开朗琪罗似乎只接受一件工作......《米涅瓦基督》.在这个相当平静的时期......悲哀而清明的成熟时期,西斯廷时代的狂热镇静了,好似波涛汹涌的大海重归平复一般,......米开朗琪罗产生了最完美的作品,他的热情与意志的均衡实现得最完全的作品:《摩西》与现藏卢浮宫的《奴隶》.《摩西》是在预定计划内竖在尤利乌斯二世陵墓第一层上的六座巨像之一.直到一五四五年,米开朗琪罗还在做这件作品.《奴隶》共有二座,米开朗琪罗一五一三年之作,一五四六年时他赠与罗伯托.斯特罗齐,那是一个翡冷翠的共和党人,那时正逃亡在法国,《奴隶》即由他转赠给法兰西王弗朗西斯一世,今存卢浮宫.