贝多芬传-正文（13）

    两年以后,一八二四年五月七日,他指挥着(或更准确地,像节目单上所注明的"参与指挥事宜")《合唱交响曲》时,*即《第九交响曲》.他全没听见全场一致的彩声;他丝毫不曾觉察,直到一个女歌唱演员牵着他的手,让他面对着群众时,他才突然看见全场起立,挥舞着帽子,向他鼓掌.......一个英国游历家罗素,一八二五年时看见过他弹琴,说当他要表现柔和的时候,琴键不曾发声,在这静寂中看着他情绪激动的神气,脸部和手指都抽搐起来,真是令人感动.
    隐遁在自己的内心生活里,和其余的人类隔绝着,参看瓦格纳的《贝多芬评传》,对他的耳聋有极美妙的叙述.他只有在自然中觅得些许安慰.特雷泽.布伦瑞克说:"自然是他惟一的知己."它成为他的托庇所.一八一五年时认识他的查理.纳德,说他从未见过一个人像他这样的爱花木,云彩,自然......他似乎靠着自然生活.他爱好动物,非常怜悯它们.有名的史家弗里梅尔的母亲,说她不由自主地对贝多芬怀有长时期的仇恨,因为贝多芬在她儿时把她要捕捉的蝴蝶用手帕赶开.贝多芬写道:"世界上没有一个人像我这样的爱田野......我爱一株树甚于爱一个人......"在维也纳时,每天他沿着城墙绕一个圈子.在乡间,从黎明到黑夜,他独自在外散步,不戴帽子,冒着太阳,冒着风雨."全能的上帝!......在森林中我快乐了,......在森林中我快乐了,......每株树都传达着你的声音.......天哪!何等的神奇!......在这些树林里,在这些岗峦上,......一片宁谧,供你役使的宁谧."
    他的精神的骚乱在自然中获得了一些苏慰.他的居处永远不舒服.在维也纳三十五年,他迁居三十次.他为金钱的烦虑弄得困惫不堪.一八一八年时他写道:"我差不多到了行乞的地步,而我还得装做日常生活并不艰窘的神气."此外他又说:"作品第一○六号的奏鸣曲是在紧急情况中写的.要以工作来换取面包实在是一件苦事."施波尔说他往往不能出门,为了靴子洞穿之故.*路德维希.施波尔(Ludwing　Spohr,1784—1859),当时德国的提琴家兼作曲家.他对出版商负着重债,而作品又卖不出钱.《D调弥撒曲》发售预约时,只有七个预约者,其中没有一个是音乐家.贝多芬写信给凯鲁比尼,"为他在同时代的人中最敬重的".可是凯鲁比尼置之不理.*按凯氏为意大利人,为法国音乐院长,作曲家,在当时音乐界中极有势力.他全部美妙的奏鸣曲......每曲都得花费他三个月的工作......只给他挣了三十至四十杜加.*按贝多芬钢琴奏鸣曲一项,列在全集内的即有三十二首之多.加利钦亲王要他制作的四重奏(作品第一二七.一三○.一三二号),也许是他作品中最深刻的,仿佛用血泪写成的,结果是一文都不曾拿到.把贝多芬煎熬完的是,日常的窘况,无穷尽的讼案:或是要人家履行津贴的诺言,或是为争取侄儿的监护权,因为他的兄弟卡尔于一八一五年死于肺病,遗下一个儿子.
    他心坎间洋溢着的温情全部灌注在这个孩子身上.这儿又是残酷的痛苦等待着他.仿佛是境遇的好意,特意替他不断地供给并增加苦难,使他的天才不致缺乏营养.......他先是要和他那个不入流品的弟妇争他的小卡尔,他写道: