贝姨(上)-05（10）

    葛兰杜的客厅装饰,是千篇一律的白漆描金,大红绸糊壁,他替克勒韦尔设计的当然不能例外.紫檀木家具的雕工,全是大路货的,没有一点儿细巧的感觉;所以从工业展览会的时代起(大概是指一七九七年第一届工业展览会.),巴黎的出品就比不上外省.烛台.椅子的靠手.火炉前面的铁栏.吊烛台.座钟.全是路易十五时代的岩洞式.呆呆板板放在屋子正中的圆桌,嵌着各式各种的意大利白石,这类罗马制造的矿物标本,象裁缝的样子板一样,叫克勒韦尔所请的中产阶级的客人来一次赞一次.护壁板上挂有四幅画像,是克勒韦尔的.故世的克勒韦尔太太的.女儿和女婿的,都是在中产阶级里走红的画家皮埃尔.格拉苏的手笔;他把克勒韦尔不伦不类的画成拜伦姿势.一千法郎一个的画框,和这些咖啡馆式的.真正艺术家见了摇头的富丽排场,刚刚合适.
    有钱的人从来不肯错过一个表现俗气的机会.如果我们的退休商人,能象意大利人那样天生的知道什么叫做伟大,巴黎今天连十座威尼斯都能造起.就在现代,一个米兰商人还会在遗产中捐五十万法郎给米兰天主教堂,替穹窿顶上巨型的圣母像装金.卡诺伐在遗嘱上写明,要他的兄弟造一座价值四百万的教堂,而兄弟自己又捐上一笔.一个巴黎的中产阶级,(而他们都象里韦一样打心眼里爱他们的巴黎)会不会想到在圣母院塔上添补钟楼?可是没人承继而归给政府的遗产有多少,你们算一算吧.十五年来,克勒韦尔之流为了硬纸板的墙壁.金漆的石膏.冒充的雕刻等等所花的代价,可以把美化巴黎的工事全部完成.
    客厅尽头是一间华丽的小书房,桌子柜子都是仿的市勒(布勒(１６２４—１７３２),著名木器细木工,精于金属和贝壳镶嵌.)的紫檀雕工.
    全部波斯绸糊壁的卧房,也通连客厅.饭厅内摆着耀眼的胡桃木家具,壁上华丽的镜框内,嵌着瑞士风景画.克勒韦尔老头一直梦想要游历瑞士,未去之前,他先要在画上享受一番.
    由此可见,克勒韦尔,前任助理区长,受过勋,民团上尉,把他倒霉东家(即赛查.皮罗托,《赛查.皮罗托盛衰记》中的主人公.)的大场面,如法泡制的再来一遍,连家具都一模一样.王政复辟时代,一个倒了下去,一个无声无臭的家伙爬了起来,并非由于命运的播弄,而是由于时势的必然.在革命中,好象在海洋上的大风暴中一样,凡是实质的都沉到了底下,凡是轻飘的都给浪潮卷到了面上.赛查.皮罗托,保王党,得势而被人艳羡的人物,做了中产阶级的枪靶,而胜利的中产阶级便在克勒韦尔身上扬眉吐气.
    这所租金三千法郎的公寓,堆满了凡是金钱所能买到的.恶俗的漂亮东西,坐落在一所旧宅子的二层楼上,在院子与花园之间.屋内一切都保存得象昆虫学家搜集的标本,因为克勒韦尔是不大住在这里的.
    这个华丽的宅子,仅仅是野心的中产者的法定住址.他雇了一个厨娘,一个当差.逢到请客,......或是为了联络政治上的朋友,或是为了向某些人摆阔,或是为了招待家族,......他便向舍韦酒家叫菜,并且添两名临时工人.克勒韦尔真正的生活场所,是爱洛伊丝.布里斯图小姐的家.她以前住在洛雷特圣母院街,后来搬到绍沙街,那是上文提过的.每天早上,退休商人(所有在家享福的中产者都喜欢自称为退休商人)在索塞伊街办两小时公事,余下的时间都去陪他的情妇,使她暗中叫苦.克勒韦尔跟爱洛伊丝小姐有固定契约,她每个月要供应他五百法郎的幸福,不得有误.至于克勒韦尔吃的饭,和一应额外开支,都由他另外给钱.这种有奖契约,......因为他送礼送得不少......对于名歌女约瑟法的前任情人,不失为一个经济办法.有些鳏居的商人老在牵挂女儿的财产,克勒韦尔跟他们提到续娶问题,总说自备牲口远不如包月租现成的上算.可是绍沙街的门房告诉男爵的话,证明克勒韦尔对于租来的马,并不计较马夫或跟班之流占用.